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一些新生代的油画画家们，如罗立中、冷军、王沂东、靳尚谊、杨飞云、忻东旺、陈丹青等人创作的作品有可能就符合了他们的审美标准。还有刘开渠、王临乙、曾竹韶、傅天仇，袁熙坤等。
刚到这个题目，我第一个想到的是画家陈逸飞。
陈逸飞，1946年4月出生于浙江宁波，1965年毕业于上海美术专科学校。上个世纪六七十年代，陈逸飞以油画《占领总统府》、《黄河颂》等享誉全国，成为中国画坛有影响的画家。1980年陈逸飞自费留学美国并开始他的旅美创作生涯。后回国从事电影导演、服装设计，兴办文化产业，同事从事绘画创作。2005年因病去世。
上个世纪80年代到90年代，是陈逸飞油画创作的巅峰时期。他的油画蕴含着中国的美学和西方油画技巧及表现手法，超越地域和人文界限，将东西方的文化精髓触于咫尺之间。他的画虽然是油画的形式，却散发着浓郁的中国风情，凝聚着深深的中国情节和中国印象。
精湛的绘画技巧，独特的表现手法，鲜明的中国特色，宁静的画面氛围等等，使陈逸飞的画作散发出一种与众不同的气息和特质。也正是这种气息和特质，使西方人看到了具有中国味道的油画，很是欣赏并给予赞扬和肯定，也使陈逸飞的油画较早地进入国际市场，在欧美具有一定的影响。
美国纽约著名的哈默画廊主人哈默教授撰文介绍说：“陈逸飞先生的画是接近诗的，因为它只是在指示而并非肯定”。美国《艺术新闻》杂志将陈逸飞定名为“一个浪漫的写实主义者，作品流露着强烈的怀旧气息，弥漫其中的沉静和静谧尤其动人”。美国《纽约时报》评论称，“陈逸飞先生的油画画风融合了写实主义和浪漫主义，叫人想起欧洲大师的作品”。1985年美国石油大王哈默博士访华时，将陈逸飞旅美创作的油画《家乡的回忆·双桥》作为纪念品赠送给中国领导人。
陈逸飞的作品之所以在西方比较受欢迎，是因为他的油画蕴含了更多的中国文化要素，更具有中国品质和特色。这也验证了那句名言：民族的才是世界的。
中西方审美特征都有它自己的一套体系。我们国家的审美原则强调的是艺术上的心理和谐，而西方审美特征强调的是艺术上的形式和谐。
西方美术主要是通过写生来研究物体，强调模仿和数学逻辑，把几何、透视、解剖等都应用到绘画和雕塑艺术之中，他们如实地表达情感、光感、质感和空间感，在视觉的理想美中追求对客观世界的把握。
如果按照这个原则，我们国家那些著名的国画大师们许就都入不了他们的眼了。相反一些新生代的油画画家们，如罗立中、冷军、王沂东、靳尚谊、杨飞云、忻东旺、陈丹青等人创作的作品有可能就符合了他们的审美标准。
新中国成立至当代，从全球范围内来看，各国在各个领域都展开了频繁而密切地合作，在文化领域，则出现明显的“文化大融合”的态势。
“文化大融合”的好处是，各国的文化观念和文化形态趋向于同一性，不同民族的人接受起来少了障碍，欣赏起来少了隔阖，很容易理解。
岳敏君作品
但所有审美规范都由文化强国来主导，在文化地位上处于弱势地位的国家只能被动地接受文化强国制定的这些文化标准。
这样的话，“文化大融合”的弊端也显而易见，那就是让一些地区丧失了民族文化的独特性，文化弱国的创作者为了得到认可，只好采取讨好文化强国审美规范和审美趣味的方式来获取功名。
方力钧作品
从这个角度来看，个人觉得，我国当代油画家曾梵志，以及方力钧，岳敏君，张晓刚，王广义等油画圈的“F4”，在艺术创作上，都是讨好西方审美趣味的油画家。
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