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电影《钢的琴》是一部大时代碾压下，小人物的浪漫情诗。
这个故事其实很简单，讲述了婚姻崩裂的主人公陈桂林，为了争取女儿的抚养权，也是成就其音乐梦想，在为女儿寻找钢琴的一通折腾后，最终选择号召众人亲手为他打造一部“钢制”钢琴的故事。
这个故事的时代背景设定在上世纪末，东北重工业基地呈现转移和总体颓势，曾经的“铁饭碗”钢厂也一个个面临被替换、倒闭、拆迁的危机，在这种大环境下，无数的东北人面临破产、失业，曾经还早出晚归的人，瞬间变得无所事事，他们有点手艺的，组建了乐队拿起了话筒去到人家的婚丧典礼、拿着砍刀走进了屠宰场、拿起工具箱给人开锁修锁，继续工作……
这种生存现状都面临无数困难的现实，在这部电影里却被绘色得极其“浪漫”，影片从头到尾都没有刻意吟唱众人心中现实与梦想不搭调的苦痛，处处张扬着优美的乐声，人人心中的那份“坚持”也没有被这粗糙、残酷的现实洪流所打乱：没有婚姻做保障的淑娴仍旧死心塌地地跟着陈桂林；开锁修锁难以继日的“快手”仍旧不会发挥特长、坚守本心；没什么本事的王抗美依旧坚持着“友达至上”；跟妻子刚闹完离婚、没了事业的陈桂林，却还在心大地给女儿谋钢琴……
这种“坚持”在电影平实朴素的滤镜中显得极其优雅，极其高尚，甚至有些浪漫，看着无法抑制的时代大潮匆匆扑面而来，人们虽有彷徨、虽有落寞，虽然时时刻刻都在做着自己人生前几十年从未做过的事，但是从这种无谓什么意义的“坚持”中，我们仍能感受到那些丝丝缕缕的“朴实的浪漫”情怀。
很早以前就看过了，我也忘了是几几年的电影，只知道以前看过，印象深刻，后来各种影评中也经常看到这部电影的身影，后来仔细查了资料，是2011年的电影。
今天突发奇想，再刷一遍。 后来又去知乎上搜了搜知乎影评的专用格式——如何评价电影《钢的琴》？只有48个回答（海王上映了这么几天已经2338个回答了）。
这终究还是一部小众电影。但正是这部小众电影，却让我二刷刷得更津津有味。
我觉得一部电影展现一个完整的故事比什么都重要，故事是大是小没有关系，但要会讲故事。
《钢的琴》就是用一个简单的小故事穿起来的，一个离异的父亲，想要留住学钢琴的女儿，又买不起钢琴，于是和以往的工友一起做一架钢制的琴。
这就是故事梗概。 电影的故事有两类，一类很简单，简单到都不需要剧透，因为推动电影前进的不是故事本身发展的脉络，而是电影通过故事表现的人与人、人与物之间的关联、形象、情感。
另一类是以故事取胜，通过故事的情节、悬念吸引观众。 显然，《钢的琴》是第一类电影。 从这部电影里看到的老工业区衰败，工人出路的问题的影评很多，确实这些也是看这部电影最直观的一些感受。我不想拾人牙慧，反复去讲这些老工业区的话题，我想说点儿我自己的其他一些感受。 从整个制琴的过程，我一直感受到一种工业文明的美，车床、起重机、铸造车间、琴版模型铸造，这种工业文明的美让我充满好奇的惊喜，我觉得北京的798艺术工厂、广州的红砖厂艺术区，他们的诞生都不是偶然，工业与现代艺术有一种天然的联系。 电影中的工友一直保持着一种大院式友情，有时候嘴上不服对方，甚至挑衅，但是还是会为朋友两肋插刀，抄起家伙就干。
这种友情在《阳光灿烂的日子》等电影中都能找到影子。在我们上一辈父母中也能找到这样的影子。这是一代人的烙印，也是集体经济对生活的一种影响。经济基础决定的不仅仅是上层建筑，也决定了人们的生活习惯和相处方式。 很多人都对影片中王千源的表现大加赞赏，而我却被秦海璐吸引了。我觉得这部片子里的秦海璐挺好看的，挺有女人味的。
虽然她跟影片中的王千源好着，却不想结婚，说这样不是挺好嘛。虽然她跟隔壁老王还好了一阵，然后又回到陈桂林（王千源）身边。可我还是觉得这样的人很真实，很好看，很有女人味。 这部电影中的陈桂林和他的工友们都不是胜利者，女儿最后没有跟陈桂林，想要保留的烟囱也没有保留下来。其实他们都不是先进生产力的代表，他们是落后的，是被淘汰的。陈桂林在描述前妻现在的男人时说——“那个是卖假药的”。我觉得未必能全信，也可能是陈桂林对夺人妻者的一种诋毁。因为在他眼里，不正正经经在厂里上班，不靠手艺和力气赚钱就是歪门邪道，但他没有发现时代变化比他快得多，他没有跟上时代的变化。 电影中音乐的运用是一大亮点。这方面我不专业。总觉得不论配乐还是演员唱的歌都融合的恰到好处，甚至有一点点音乐剧的味道了，当然只是一瞬间的感觉。有待专业人士来分析一下电影中的音乐。 钢的琴还是做成了。女儿说“爸爸想听什么”，陈桂林说“越简单越好。” 女儿弹起了钢的琴，毕竟不是专业乐器，声音也明显有着瑕疵。不过都无所谓了，最后这场弹奏也是意义重于实际了。以一种极富仪式感的方式结束电影。也告别那些回不去的工业老区。 钢的琴终究不是钢琴。 闲时落笔，老时回忆。 我的文字和想法都不值钱。
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