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第二，；胶着锈；。用胶水、松香、白芨浆、清漆等胶状物调配各种矿石粉、颜料，涂抹到铜器上。或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中涂抹到仿古铜器上。第三，；烧熔锈；。
古代青铜器的研究已成为中国考古学和 美术 史的重要分支。
将新做的青铜器用酸作旧，再用从老器物上刮下的老锈镶嵌在铜器上，这种方式很能吸引那些光考虑老锈、不看器型的初级收藏者。镶嵌老锈一般都选在口沿、纹饰、表皮等容易看到的部位。
青铜器鉴别 １、查锈观色 真铜锈的颜色自然坚固；假色锈浮、粗松。
但生出的新锈色泽单调，不像出土锈层敷一层、丰富多变、带有滋润感。现在市场上看到一些仿古青铜器，大多呈粉绿色，手感很差，即有些黏手和脱落的感觉。有的则乌黑发亮，像是熟坑器，但器表没有一点色泽滋润的感觉。
青铜器作伪法 仿古法。 铜器作伪法。作伪者一般均有所本，或依真器，或依图录。仿器形制与真器基本相似，尽寸大小也与真 器相近。仿器一般仿得比较准确，若不细心观察，难以判断真伪。
一种意见认为：仿古镜始于宋代，唐代不仿汉镜，仿汉镜是从宋代开始的。另一种意见认为：宋并不仿汉镜，过去一直认为的许多宋仿汉镜实际上是明代仿镜。仅从仿镜的时代来看，众说纷纭，莫衷一是。
王莽时期是秦汉铸币工艺集大成，工艺精美，号称铸钱第一好手，工艺仍是主要采用铜范、泥陶范，很少用采用石范。东汉到南北朝主要采用泥陶范铸钱。
艺术品：宋代铜器作为工艺品和艳丽商品，在市场上广受欢迎，并受到宫廷、高官贵族和富商巨贾的青睐。 铜涂金、铜涂银等表现形式让铜器的艺术价值更上一层楼。
三是拼凑真器残片做成伪器。虽其均用商代青铜器残件做成，但整个卣应为伪器，因为卤无此形状提梁。四是器真铭伪。这又包括两种情况：其一，铭文全伪。铭文或用刀具斩刻而成，或用化学药品腐蚀而成。
明朝铜瓦刻有名字是继承至魏晋南北朝时期的瓦当，魏晋南北朝时的文字瓦当以“富贵万岁”四字为主。明朝瓦当花纹与前朝各代相比丰富多彩。龙纹瓦当多用于皇家建筑，其他诸如凤、文字、花草纹样的也较为常见。
宣德铜器都铸有“大明宣德年制”的铭文，其字体结构严谨、工整规范、气韵连贯、刚劲有力，系当时书法大家手书后铸造。
此后，仿古铜器在潍坊广为传播。新中国成立后，仿古铜工艺迅速发展，品种已由过去的几个增加到现在几十个，且在质量上有了新的突破。
尽管在不同时期中国铜镜曾出现过方形镜、花形镜、有柄镜，但圆形具钮镜一直是铜镜的重要形式，也是中国铜镜的主要特点。 铜镜探源 探讨中国铜镜的起源，这就要从铜镜的一个别名“鉴”谈起。
仿古玉_厘原是与盘配套使用的浇水器，前端向前探出，端部下凹处即是流口，后部有一夔式柄。有些匣上部还有盖，盖上饰兽面纹或有虎形纽。明代仿古玉匝的特征 器身为扁长形，上面宽，下面窄，下部近似长圆形。
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